PENSAMIENTOS SOBRE
LEONARDO Y LA FOTOGRAFIA
"Quiere
el Señor, luz de toda
cosa, esclarecerme, a fin de que me sea dado tratar de la luz
dignamente"
Leonardo
Da Vinci
Como
se sabe Leonardo escribía sus notas,
observacioines y pensamientos en
una escritura invertida, o como los alemanes la llaman
"Spiegelschrift", literalmente "escritura de espejo".
Usaba
su mano izquierda para sus manuscritos, pero era igual de habil con la mano
derecha, que usaba principalmente en su juventud.
Sus
textos estan ilustrados con bocetos
y dibujos realizados en general con tinta negra y lapiz rojo sobre papel.
Muchos
de sus manuscritos
existententes fueron publicados y comentados .La bibliografía sobre
Leonardo abarca a más de mil quinientas obras. En varias se trato su escritura
"al reves", llegando a las conclusiones ,que esta manera de escribir
tenía por fin
dificultar la lectura de sus textos, ‑o que era una anormalidad
mental.
?
Que puedo
yo agregar a los escritos
profundos y eruditos sobre este tema ?
Quizás,
por ser pintor y fotógrafo, puedo acercarme al "problema" desde otro
ángulo y aportar algunas ideas.
Para
empezar, analizaré la supuesta anormalidad de su "escritura de
espejo".
Esta
idea me parrece incoherente, ya que escribia igualmente en forma
"normal", tanto en su juventud como en su vejez. Seguramente era
voluntaria esta forma de escribir, ‑ y su buena razón tenía.
Un
fotógrafo trabajando durante años con una cámara
de galería, en la cual se observen los objetos invertidos
horizontalmente ‑como en un espejo‑, pero también
verticalmente,‑ igual que en la "camera
obscura"‑, llega con el
tiempo a ver este "mundo al revés como algo "normal" y
cotidiano, y enderezar la imagen mentalmente. Reproduciendo
documentos o escritos, es
capaz de leerlos sin dificultad,‑ni espejo. También observando negativos
un fotógrafo "ve" mentalmente el futuro positivo, o sea la fotografía
terminada.
Asi
que el fotógrafo con cierta experiencia no
solamente endereza la imagen en sentido
horizontal y vertical, sino
invierte los valores de los
colores, ‑o el blanco y negro‑ del negativo a positivo, o sea a sus
opuestos.
El
radiologo trabaja siempre con negativos, revierte
la imagen
mentalmeente,
‑ y la interprete correctamente.
En
las imprentas el tipógrafo, el "cajista",coloca los textos al
"revés" letra por letra y linea
por linea, los corrige y los
ubica en la "caja", algunos invertidos
horizontalmente, otros invertidos horizontalmente y verticalmente y de
tal manera como para que en el pliego impreso y doblado, las páginas tengan el
orden que corresponde.
En
la época de la juventud de Leonardo existían
ya imprentas y libros impresos y se conocían por todas partes
de Europa. Hay una similitud
entre las letras de imprenta, ‑todas invertidas‑, y la escritura de
Leonardo.
También
eran conocidos y fueron realizados grabados en madera y metal El grabado una vez
impreso da una imagen invertida al respecto del diseño en el
"taco".Tiene que hacerse un grabado invertido en el "taco"
para que la impresión sea "correcta".
Generalmente
en los dibujos no importa "derecho" o "revés" , pero la
firma o texto que lleva el grabado tiene que
realizarse en "escritura de espejo" para que en la impresión
sobre papel sea legible.
Los
sellos, conocidos desde milenios se los ejecutaban invertidos por esa misma razón.
No
se trata en estos ejemplos de una
"anormalidad" mental,
sino de una adaptación a las circunstancias.
Todos
podemos llegar a "ver" de esta manera con concentración y voluntad.
Todos
podemos ver en forma mental con los ojos cerrados ,y con práctica con los ojos
abiertos, las imágenes que deseamos,
tanto derechos como invertidos y transformar
colores en sus opuestos, ‑y a voluntad. Una prueba les convencerá
de esta verdad.
Trataré
seguidamente el argumento, que Leonardo escribía "al revés" para dificultar la lectura de sus
notas, como es sostenido por sus investigadores.
Este
argumento falla en el caso de sus colaboradores
"mecánicos" alemanes
que trabajaban para él. Se trata del maestro Giorgio y el maestro Giovanni
"degli specchi", o "Juan de los espejos".
Escribe
Leonardo:
"El,
Giorgio nunca hacía ningún trabajo, sin discutirlo
diariamente con Giovanni,
quien difundía la
novedad por todas partes, declarando que era un maestro de su arte, y de
lo que no entendía decía que yo no sabía lo que quería."
Y
agrega:
"No
puedo hacer nada en secreto por su
culpa, y si le encargaría que me haga el modelo, lo difundería.
Leonardo
le ordena hacer partes sin explicarle
su sentido en el conjunta.
Dice
Leonardo al respecto:
"'El
quería tener un modelo terminado en madera, igual a los de hierro, y se lo quería
llevar a a su país.
Pero
yo le rechacé esta demanda diciéndole que le entregaré nada más que dibujos
con las medidas de las partes que me tenía que hacer."
?
Que sentido, pregunto, tenía escribir en "escritura
de esejo", si uno de
quien suponía Leonardo pueda "robarle"
sus ideas, se llamaba por su especialidad de óptico
"Juan de los espejos" ?
La
lectura de los escritos de Leonardo era relativamente
facil, con o sin espejo, y los dibujos que acompañan los textos son por demás
obvios derechos o al revés.
Muchos
tan explícitos, que no necesitan aclaraciones, y salvo por un corto título,
tampoco los tienen.
Leonardo
mostraba y prestaba sus
manuscritos. Escribe:
"Mi
libro sobre la voz (humana) está en manos de
Messer Battista Dell'Aquila".
Dell'Aquila
era un prelado favorecido por Leo X.
Dice
Antonio de Beatis, secretario del Cardinal Louis de Aragon sobre la visita del
cardinal a Leonardo:
"Octubre
10 de 1517.
Su
Eminencia, con el resto de nosotros, fue al suburbio para ver a
Messer Lionardo Da Vinci, el Florentino, un
hombre viejo de setenta años (tenía
sesenta y cinco) un
excelente pintor de nuestro
tiempo, quien mostró a su Eminencia
tres cuadros, uno de una dama florentina (Mona Lisa,"La
Gioconda") realizada a instancia del Magnífico
Juliano de Medicis, otro de San Juan Bautista cuando joven,
y uno de la Madonna y el
Hijo sentado en las rodillas de Santa Anna, todos muy perfectos. No se puede
esperar más buena obra de él por una parálisis de su brazo derecho. Un bien
entrenado alumno de él (Melzi) trabaja bastante bien. Y no obstante que el
arriba mencionado Messer Lionardo no puede colorear con la delicadeza que
él quiere, trabaja haciendo dibujos y
enseñando a
otros. Este Señor ha escrito un extraordinario tratado de anatomía con
la demostración en imágenes de los miembros como tambien
los musculos, nervios y venas, intestinos y todo lo que uno desea ver de
los cuerpos tanto de hombres como de
mujeres, en una manera jamás lograda antes por otra persona. Todo esto
lo vimos con nuestros propios ojos, y él dice que ha seccionado más de treinta
cuerpos, masculinos y femeninos, de toda edad. Ha escrito sobre la naturaleza
del agua, sobre máquinas diversas, y de otras cosas, según lo dice y todo en
lengua vernacular, los que cuando publicados, serán de máxima utilidad e interés."
De
la forma, estilo y contenido de sus escritos resulta
claramente estar destinados a toda la humanidad.
Dice
Leonardo en el Codex de Madrid, descubierto en 1960, estas orgullosas palabras:
"Lee
con atención o Lector,si encuentras placer en mi trabajo ya que la capacidad y
tesón de realizar cosas como estas es hallada en poca gente. Pués,
Hombres, veníd a ver las maravillas que pueden
ser encontradas en la
naturaleza con esto estudios."
?
Para que entonces escribir en "negativo" ?
?
Puede Leonardo haber sido influenciado o inspirado
en su manera de escribir por
alguna experiencia "fotográfica", además de por las imágenes
invertidas que observaba en espejos o la "camera obscura"?
Nunca
me pude liberar de la impresión de estar frente a negativos al ver sus
manuscritos en "escritura de espejo".
Vuelvo
sobre la posibilidad de una experiencia "fotográfica"
de Leonardo.
La
"camera obscura" no tenia secretos para el .Los pintores la usaban
antes y despues de él para
sus bocetos de dibujos y
pinturas.
Alrededor
del año mil ,Al Hazin, filósofo, astrónomo, matemático, describió la
"camera obscura" en su libro "Opticae Thesaurus" traducción
del título árabe al latino, el único de sus libros que no se perdió.
Alhazin
también describió en este libro, entre otros aspectos de la óptica a la
refracción de la luz y el lente convexo.
Levi
Ben Gerson trató doscientos años más tarde
nuevamente y con más detalles a la "camera obscura".
Sobre
la "camera obscura" nos dice Leonardo, comparándola con el ojo
humano:
"Un
experimento mostrando como objetos transmiten
sus imágenes intersectando dentro del ojo
en el material cristalino, se demuestra cuando los rayos (species) de
objetos iluminados penetren en una muy oscura cámara a través de un pequeno
orificio redondo. Después decubrirás
estos rayos species) sobre un papel blanco ubicado dentro de esta cámara
oscura y
más bien cerca del orificio, verás todos los objetos sobre el papel en
sus colores y formas pero más chicos, y serán invertidos. Lo de arriba abajo
debido a esta intersección. Estas imá‑ genes transmitidas desde un lugar
iluminado por el sol, parecen pintados sobre el papel, que tiene que ser
extremadamente delgado y visto desde atrás, y que sea la pequeña perforación
hecha en una delgada pieza de hierro.
Que
sea ABCDE el objeto iluminado por el sol y OR
el frente de la cámara
oscura en el cual esta la apertura mencionada en MN.
Que ST sea la hoja de
papel que intercepta las lineas (rayos) de los rayos
(species) de estos objetos lo de arriba abajo, porque siendo los rayos
derechos, A sobre
la derecha se transforma en K sobre la izquierda, y E de la izquierda se
transforma en F sobre la derecha, y lo mismo ocurre dentro del ojo
(pupila)."
Dice
Leonardo:
".y
que sea la pequeña perforación hecha en una delgada pieza de hierro."
Del
dibujo que acompaña este texto resulta más bien
tratarse del modelo de una "camera obscura" portatil. El
papel llega casi hasta los
costados de la "camera oibscura".
Pero al ser esquemático el boceto, se puede dudar que así sea.
Por
la forma de esta descripción resulta claramente, que no se trata de una nota
"ayuda memoria" sino que
está dirigida a otros y
para ser leída.
?
Que decir de la parte química de la fotografía
?
?
Conocia Leonardo materiales fotosensibles o
procedimientos químicos capaces de producir imágenes ?
?
Cuando Niepce
logró su fotografía de betún de Judea sobre una placa de peltre en
1824, era el primero ?
La
técnica usada por Niepce era la siguiente:
Extendió
una delgada capa de betún de Judea sobre una placa de peltre y la expuso en
una cámara oscura durante horas;
la luz, actuando sobre el betún de Judea, transforma este asfalto,
‑porque no es
otra cosa el betún‑,
haciéndolo insoluble en mayor o menor grado
en proporción a la intensidad de la luz.
Al
"revelar" la placa, ‑que en
este caso es un simple lavado con un disolvente‑, surgía la imagen fotográfica.
Al comienzo el disolviente era aceite de lavanda, más adelante otros aceites
aromáticos y terebentina. El betún
de Judea era y es un material
conocido y usado por los pintores y grabadores.
Los
aceites aromáticos y vegetales,
como resinas y pigmentos son necesarios para pintar.
Leonardo
era, como es facil de imaginar, un experto
en ese terreno.
José
de Medicis, cuando recien elegido papa Leo X, le encargó una obra pictórica.
Al
verlo experimentando y destilando vegetales para la futura protección de la
obra aún no empezada, reprochó esta
actitud esta "perdida de tiempo" , antes de iniciar la obra. Leonardo
enterado, se enfadó, abandona Roma
y viaja
a Francia a la corte de
Francois I, y fallece más
tarde en el castillo de
Cloux.
El
betún de Judea tenía otra, milenaria, aplicación. Fue usado en Egipto con
otros aceites aromáticos para embalsamar
a los muertos.
El
famoso lienzo con la imagen de la cara de un difunto ,seguramente embalsamado,
es una "fotografía", "por contacto", resultado de
circunstancias favorables que
la producen. Esta imagen era
conocida desde un siglo
antes de Leonardo y fue repetidamente reproducida
por los pintores como tema
de sus obras.
En
el tiempo de Leonardo, la tinta de
agalla era ya usada y se la producía "en casa". La
agalla contiene
un tanino que se transforma por oxidación en ácido gállico, que
combinado con el sesquioxido de hierro u otros óxidos ferrosos da como resultado la tinta común.
El
ácido gállico y el pirogállico son materiales usados en la fotografía hasta
el día de hoy.
Talbot
usó el ácido gállico en la sensibilización
y revelación de sus
"Calotipos" ‑fotografías
sobre papel‑, que logró en 1836. Como "fijador" usó una solución
de sal común en agua, antes de usar el tiosulfato
de sodio, que conocemos y usamos para el mismo fin bajo el nombre de
"hipo".Los fijadores son eliminadores
del material fotosensible no expuesto. El uso de
sal común como eliminador
de manchas era conocido desde siglos, igualmente el zumo del limón con su ácido
cítrico, otro agente usado en la fotografía.
El
azul de Prusia y el amarillo de Prusia son el ferrocianuro ferroso y el
ferrocianuro de potrasio. El cianuro de potasio se usó como
fijador de
los Ambrotipos y Ferrotipos u sigue usándose en muchas recetas fotográficas.
Los
Ambrotipos y Ferrotipos son fotografías
realizadas en la primera época de la fotografía
en el siglo pasado. El cinabrio, el
bermellón, el colcotar, el mimium, la tierra de Siena y la de Umbria, el sesquióxido
de hierro y muchos otros pigmentos
son minerales usados en la pintura y,‑en forma alterada o no‑, en la
fotografía.
Oro,
plata, mercurio, azufre, salitre, sosa, sal amoniaco eran conocidos por los
egipcios en la antiguedad y son otros tantos
materiales usados en la fotografía.
Los
árabes agregaron muchos
otros compuestos a esta lista y sus conocimientos técnicas de laboratorio,
‑que aún se usan‑, como tambien la
aplicación práctica de la química en artes e industrias.
El
ácido sulfúrico, clorhídrico y nítrico eran conocidos. Este último produce
con la plata el nitrato ‑tan
importante en la fotosensibilización. El nitrato de plata en forma de la
"piedra infernal" se usó como cauterio en la medicina y diluido en
agua para teñir de negro a plumas, tejidos y cabello : la llamada "agua de
Egipto". La mezcla del ácido nítrico y clorhídrico
es el "agua regia"
que disuelve todos los metales y el oro.
Todos
estos materiales eran
conocidos por Leonardo y muchos usados por él.
Muchos
de los escritos de Leonardo se perdieron.
No
se encontró ninguno con
observaciones químicas exclusivamente, ‑o sobre "Alchimea"
‑, como se decía.
Es
extraño, casi imposible, que Leonardo, quien quería
conocer todas las ciencias
de su tiempo, no dejase algún escrito sobre química.
De
ciertos comentarios en sus manuscritos, sabemos que tenía profundos
conocimientos de procedimientos químicos.
Dice:
"...ponga
cobre quemado o arsenico en la mezcla..." para conseguir un bronce de grano
fino para su uso en óptica, ‑y esto dos siglos antes de Newton, que
aconseja lo mismo.
Sabemos
de sus experimentos con venenos mortales para el hombre, que aplica a plantas
y árboles para estudiar el efecto sobre estos.
Ofreciendo
sus servicios a Ludovico Sforza, el Moro, dice entre otras cosas, que era capaz
de producir "..desconocidos
explosivos.." (polvora y humo).
Beatriz
Sforza escribe en una
carta a su tía : "..Además no te afliges, porque Leonardo se
ocupa más de Alchimia, magia, mecánica y otras tonteras, que de
pintura."
Y
sigue:
"Como
dicen es un ateo y herético.."
Pero
acá más ejemplos en las palabras de Leonardo :
"Para
acuñar medallas.
Pasta
de esmeril con aguardiente, o escamas de hierro en
vinagre, o ceniza de hoja de
nogal, o ceniza de paja finamente triturada.
El
esmeril es
triturado envuelto en plomo
y martillado con un martillo.
El
plomo después aplastado varias
veces y redoblado y dejado envuelto el polvo para que
no se disparrame, y después
de fundido el plomo, el polvo subirá
a la superficie del plomo fundido y
puede ser pulverizado
entre dos chapas de acero,
después lavarlo bien con ácido nítrico y el
negro del hierro adherido será disuelto, dejando el polvo limpio.
Y
si lo trituras sobre pórfido, el pórfido se mezclará con el esmalte y lo
arruinará. El ácido nítrico nunca lo podrá eliminar, porque no puede
disolver el pórfido. Si querés tener
un buen color, disolverás el esmalte con tartar después de hacerlo y eliminás
las sales."El vinagre es
cuatro por
ciento ácido
acético y el resto agua. Es usado ácido
acético en la fotografía.
El tartar es ácido tartárico.
Existe en muchas frutas y como
subproducto del vino. Es un material usado en la fotografía.
Las
cenizas de vegetales son la "Pottasche", voz
alemana que quiere decir "cenizas de pote" y de esta se deriva
la palabra "potasio". Reemplazan estas cenizas
al carbonato
de sodio (sosa) para lejías.
El carbonato de sodio (sosa) y el potasio son usados en la fotografía.
El
ácido nítrico combina con la plata para
formar el nitrato de plata, uno de los materiales más importantes en
la fotosensibilización,
como hemos mencionado.
Es
interesante que estas palabras e instrucciones de Leonardo están al comienzo de
su manuscrito dedicado al vuelo,y totalmente fuera del contexto de lo que sigue.
Parecería
que empezara un texto sobre procedimientos químicos y salta al otro tema
‑el del vuelo‑ sin volver en lo más
mínimo al primero.
Respecto
de la "escritura de espejo" de Leonardo :
Se
sopuso una anormalidad o excentricidad mental.
Se
sopuso que era para dificultar la lectura.
Puedo
suponer yo, que son negativos manuales.
De
estos podía Leonardo realizar reproducciones o copias
positivas en la cantidad que deseaba.
?
Quizás de permanencia limitada ?
?
Días, semanas, meses ?
Sabemos
que en 1800 Wedgwood logra imagenes
fotográficas sin poder fijarlas y publica sus experimentos con el fotosensible
nitrato de plata.
La
fijación de la imagen fotográfica
era un problema, que como
todos, tiene solución.
Era
Talbot quien logró una no siempre
duradera fijación de sus
fotografías, con inmersión en una solución
de sal común en agua, como mencioné.
Tan
simple era superar esta dificultad.
Se
sabe de obras de Leonardo como el "Condotieri"
realizada sobre "un papel especialmente preparado", con un
"estilo de plata", como menmcionen los estudiosos de su obra.
?
Que otros papeles "preparaba especialmente" ?
?
Que otros usos le daba a la "plata" o sus compuestos ?
Leonardo
no hubiera seguido escribiendo en "negativo" durante años, si no
lograra un resultado razonablemente bueno
en sus positivos, ‑ si los realizara.
A
la espera de que un día aparezca un manuscrito
de Leonardo con sus notas sobre química, o
procedimientos químicos, y
‑ ? por que no ?, sobre fotografía,
seguiré intrigado por los
"negativos" de Leonardo y seguiré preguntándome :
?
Fue Leonardo Da Vinci el primero en lograr imágenes fotográficas, ‑ o no ?
Sameer Makarius
Buenos Aires
Febrero de 1988
Posdata:
Este
es el texto de mi ensayo "Leonardo y la Fotografía" publicado el 20
de Junio de 1988 basado en mi texto "La
Visión, Leonardo y la Fotografía" depositado el 24 de
Setiembre de 1985 bajo el No.337282
a los efectos de la ley 11723
de la propiedad intelectual.
Sameer
Makarius
Pensamientos sobre
Leonardo y la Fotografía.
ISBN 950-43-2040-6
Copyright : Sameer Makarius
Hecho
el depósito que marca la ley 11723.
Se
terminó de imprimir el día 20 de Junio de 1988
en
la Impresora del Plata SRL. Paraguay 867. Loc.S.
(1057)
Buenos Aires. Argentina.
